Цветное стекло, которое светится изнутри и не выцветает столетиями. За пять часов вы научитесь колоть смальту молотком и харди, соберёте работу в технике прямого набора и смонтируете её на основу.
Смальта — цветное непрозрачное стекло, сваренное по особой технологии. Из неё выложены своды Равенны и Софии Константинопольской, и там она держит цвет полторы тысячи лет.



Фабричного производства у смальты нет: её варят и колют вручную, поэтому толщина, оттенок и размер каждый раз разные. Отсюда и живая, чуть неровная поверхность готовой работы.
В отличие от плитки и камня, смальту оставляют как есть — затирка забила бы сколы и погасила блеск. По той же причине смальту не кладут на пол: там нужна ровная поверхность.
Сколы ловят свет под разными углами, и работа меняется в течение дня. Именно это византийские мастера использовали в храмах — мозаика словно мерцает.
Смальту не режут, а колют. Кубик ставят на харди — вертикальное лезвие, закреплённое в колоде, — и бьют сверху молотком с твердосплавной наплавкой. Скол получается неровным, и это правильно: именно он даёт смальте её блеск.
Это самый сложный инструмент из всех наших мастер-классов и самый интересный. Первые кубики разлетаются у всех, к десятому рука понимает силу удара.
Пять часов от выбора эскиза до готовой работы на основе. Готовиться не нужно, всё лежит на столе к вашему приходу.
Правильно выбранный эскиз — половина успеха. Педагоги школы разработали для этого мастер-класса учебные варианты, рисовать самим не нужно, выбрать есть из чего.
Основная часть. Колете смальту молотком и харди, подбираете оттенки и выкладываете в технике прямого набора. Здесь мастер подсказывает больше всего: материал капризный.
Затирки на этом мастер-классе нет — смальту не затирают. Вместо неё разбираем монтаж на основу: какие клеи подходят для смальты и почему одни держат, а другие нет.
Работы и процесс на мастер-классе. Всё собрано людьми, которые до этого смальту в руках не держали.







Да, смальта капризнее: она колется не всегда предсказуемо, и первые кубики разлетаются у всех. Но именно поэтому мастер работает с каждым отдельно, а эскизы для этого мастер-класса подобраны так, чтобы неровный скол работал на пользу, а не портил вид. Если хочется начать с чего-то попроще — возьмите стеклянную плитку или римскую мозаику.
Ничего. Смальта, инструмент, клей, основа и фартук входят в стоимость. Наденьте одежду, которую не жалко, и снимите кольца — в них неудобно держать молоток.
Её поверхность намеренно неровная: сколы стоят под разными углами и ловят свет, отсюда мерцание. Затирка забила бы эти сколы и погасила блеск — работа стала бы плоской. По той же причине смальту не кладут на пол: там нужна ровная поверхность.
Вертикальное лезвие, закреплённое в деревянной колоде. Кубик смальты ставят на него и бьют сверху молотком — смальта раскалывается строго по линии лезвия. Так работают со смальтой уже полторы тысячи лет, инструмент почти не изменился.
Материалом и характером. В римской мозаике натуральный камень: матовый, приглушённый, с природными прожилками, и работу затирают. Смальта — стекло: яркая, светится изнутри, и её не затирают. Римская техника проще в освоении, смальта эффектнее в результате.
В день мастер-класса. Работу монтируют и оформляют прямо на занятии — досушивать дома ничего не нужно.
Есть курс «Мозаика из смальты» на несколько недель: там разбирают материал глубже и собирают крупную работу. Мастер-класс как раз и нужен, чтобы понять, ваш это материал или нет — смальта нравится не всем.
Да. Подарочный сертификат оформляется на «Мозаику из смальты» или на сумму, получатель сам выберет дату. Сертификат на мастер-класс действует два месяца.
Смальта — цветное непрозрачное стекло, сваренное с добавлением оксидов металлов. Оксид кобальта даёт синий, меди — зелёный и бирюзовый, золото — пурпурный. Отдельно стоит золотая смальта: между двумя слоями стекла запаивают тончайший листок сусального золота. Готовую массу разливают пластами, остужают и колют на кубики — тессеры.
Почему каждый кубик разный. Фабричного производства у смальты по сути нет: её варят небольшими партиями и колют вручную. Поэтому толщина, оттенок и размер кубиков каждый раз отличаются. Для отделки это был бы недостаток, для мозаики — главное достоинство: работа не выглядит напечатанной.
Византийская мозаика. Римляне набирали полы из камня, а византийские мастера перенесли мозаику на стены и своды — и там камень уступил смальте. Причина простая: смальта отражает свет. Кубики ставили под небольшим наклоном, чтобы поверхность мерцала при свете свечей, а золотой фон буквально светился. Мозаики Равенны и Софии Константинопольской держат цвет полторы тысячи лет — стекло не выцветает.
Почему смальту не затирают. Затирка заполнила бы швы и сколы, поверхность стала бы ровной, а блеск исчез. Мозаику из смальты оставляют как есть — и по той же причине не кладут на пол, где нужна гладкость. Это принципиальное отличие от работы с камнем и плиткой.
На мастер-классе в школе ArtWorker вы проходите весь цикл: выбираете эскиз, колете смальту молотком и харди, ведёте прямой набор и монтируете работу на основу. Пять часов, опыт не нужен, всё включено. Мастерская в Москве у метро «Бутырская». Другие техники — на странице всех мастер-классов, ближайшие даты — в расписании, цены — в прайсе. Для тех, кто хочет глубже, есть курсы.
Забронировать место можно без предоплаты — оплатите в школе в день занятия наличными или картой. Если удобнее заплатить заранее, купите билет онлайн.